История "Саквояжа" от Вячеслава Малежика
С маэстро беседовал Александр ШАН 24 мая 2003 г.

А.ШАН: Сольную карьеру Вы начали примерно в 1985 году…
В.Малежик: Что ты понимаешь под названием "Сольная карьера"?
ШАН: Когда Вы ушли из ВИА и перешли в свободное плавание…
Малежик: Ушёл я из ансамбля "Пламя*": точная дата написания заявления - 26 ноября 1986 года. Но, работая в ансамбле "Пламя", я уже начал писать и записывать свои песни и первую известность мне принесла песня "Двести лет", которую я записал в 82-ом году. Она вышла на маленькой пластиночке, гибком миньоне, ансамбля "Пламя". Затем я записал несколько песен такие из известных ныне - это "До свидания", "Расставайтесь любя", "Сочи".

Находясь в рамках ансамбля "Пламя", я где-то в начале 85-го года услышал альбом Юрия Лозы "Путешествие в рок-н-ролл", и решил, что не стоит, в общем-то, сидеть на куче новых песен, ну и надо изловчиться, записать и выпустить их в подпольную индустрию звукозаписи. Был такой Валера Ушаков, с которым я вскоре познакомился, но ещё до знакомства с ним, я подошёл к своему бывшему худруку Игорю Гранову, хотя работал в ансамбле "Пламя", и сказал, что хотел бы записать несколько песен. Я записал в его студии порядка шести песен, таких как "Друля в маринаде", "Несколько слов из истории рок-музыки". Всё это было сделано в конце 84-го года, а в 85-ом всё это вышло. Я записывал их вместе с такими музыкантами как Сергей Соколов и Пётр Подгородецкий. Звукооператором был Олег Тверитенов. Потом я принёс песни, которые были записаны в разные времена в разных студиях. Причём среди музыкантов был такой бас-гитарист Ширяев, который недавно ушёл из жизни. Он сыграл на клавишных песню "Спасибо тебе, спасибо". И как бы собрав все эти песни, я понял, что они стилистически все совершенно по-разному. Там были песни в чисто "совковом" духе, и рок-н-ролл, который в силу бедности и, не имея возможности иметь собственную группу и студию, я записал на компьютерах, поэтому этот рок-н-ролл был достаточно суррогатным. Я подумал, и потом по подсказке своего приятеля Лёши Шачнева решил назвать это первым своим подпольным альбомом под названием "Саквояж".

Саквояж - это как бы то место, в котором хранится всё, что должно пригодиться в путешествии, что должно быть, чтобы врачу сходить к своему пациенту.
Уже потом я начал записывать следующий альбом. Мы его записывали втроем в квартире ушедшего от нас Сергея Кудишина. Это альбом, на котором есть такие песни как "Лилипутик", "Люди, любите сказки", "Наташка", "Всё мне кажется". Всё это было записано в течение одного дня. Серёжа Кудишин играл на гитаре, Сергей Соколов - на клавишных, на барабанах и "забивал" всё в компьютер. Этот альбом называется "Ностальгия".

В то время я ещё работал в ансамбле "Пламя" и не думал, что мои подпольные пластинки будут иметь успех. Первый магнитоальбом назывался "Саквояж". Так вот, в связи с этим, как появилось название "Саквояж": Кто-то сказал, что существует группа "Саквояж", в которой я и пел, но моего имени никто не запомнил. И, выпустив магнитоальбом "Ностальгия", я решил включить в неё песню "200 лет", упомянув, что её сыграл впервые ансамбль "Пламя", чтобы привязать её к себе, а песня была явно на слуху, звучала практически во всех ресторанах, во всех звукозаписывающих точках. И после этого альбома мою фамилию запомнили, в то же время запомнили название группы "Саквояж". Я подумал: "Почему бы мне не указать на афише "Вячеслав Малежик в сопровождении группы "Саквояж", хотя все музыканты были "на вольных хлебах", и группы как таковой не было? Я как-то сказал, что группа "Саквояж" была неким "Летучим голландцем", а журналист неправильно понял, что группа называлась сначала "Летучим голландцем", а потом она была переименована в "Саквояж". Группа "Саквояж" была как группа-призрак, существовала и действовала, но в то же время её не было.

Это я перечисляю магнитоальбомы, а ни то, что вышло позже на виниле. И над следующим альбомом "Чёрный рынок" я начал работу тоже в 1985 году, кроме таких песен как "Мозаика" и "Чёрный рынок", которые были хитами с этого альбома, были такие песни, написанные в стиле "новой волны" как "Среднеарифметический человек", "Борьба единства противоположностей". Это был некий компьютеризированный рок-н-ролл, какие-то странные песни, которые песнями то не назовёшь, и они вызвали интерес только у моих впоследствии почитателей - "Лягушонок", "Всё сам", "Бульон" - так они "пролетели" мимо. Я уже в это время был знаком с Мишей Журкиным, и находился в поиске не только в музыкальной палитре, но и в отношении слова мощные поиски - это песни "Бульон", "Чёрный рынок". Они были достаточно интересными поисками, которые проложили путь к тому Малежику, который стал потом известен со времён программы "Шире круг". И в это момент в записи альбома "Чёрный рынок" принимали участие я, Пётя Подгородецкий, и мне удалось "вытащить" на запись Валерия Шаповалова, которого я в это же время "подбил" тоже создать свои первые альбомы. Он сгоряча сделал сразу же четыре альбома в той же студии, в которой записался и я. В то время я уже был знаком с Валерием Ушаковым, который был таким "медиа-магнатом" по подпольным записям. Мне "давали студию", скажем, на две недели, это было выгодно им, поскольку они зарабатывали не столько на качестве, сколько на потоке, то я записывался так: я входил в студии в 9 часов, и в 9 часов вечера в следующий день - мы уходили, проработав целые сутки без перерыва, с кофе, с бутербродами. Я уже пришёл на запись с готовыми "забитыми" в компьютер барабанными партиями, и мы с Петей Подгородецким записывались подобным образом: я записывал практически весь вокал. Потом мне удалось "вытащить" Валеру Шаповалова из гаража, где он в то время работал в качестве сторожа и авторемонтника, уволившись из группы "Пламя". Приезжал Валера в пять утра, играл свои партии на бас-гитаре "по-быстрому", боясь, что выкрадут какой-нибудь автомобиль, и уезжал к себе на работу. Вот в таком составе мы записывали "Чёрный рынок".